新注册了账号，一直在犹豫该用什么语气来评论。该引述原文，仔细考据，回答作者的问题？还是从不同维度出发，逐个考虑，加权评分？
看到已经有人仔细考据过，倒是长舒了一口气。
语言固然是有多义性的，但在看完Jin的长评后，再丰富的感受也坍缩成了一个零维的坐标。既然如此，那就随意谈谈吧。一家之言，多有偏颇浅陋之处，还请见谅。
决定阅读之前，在电脑前踱步了不止15分钟，但深知期望越大，失望越大，于是最终还是缓缓点开了程序。幸而没有过于大失所望。
鲜有涉猎西方的诗家，但幸而中国已有承袭西方衣钵的文学流派（和相应的分析方法），因此理解上的压力相应地减轻了许多。
文本与交互
合欢，城市，两种残疾，两场（或者一场）战争，消逝的语言，羞于显露的爱，以及比爱更令人战栗的东西，是对文本主体的第一印象。这些意象已经讲明拆透，也就不再赘述。站在“读者”的角度，这无非是“又一篇‘现代派’小说”；而兼顾“玩家”的角度来看，这无疑是具有“游戏性”的：道具是思维，关卡是章节，作者在简介中留下蛛丝马迹，静待有缘人叩门解谜。令人艳羡的是，有缘人来得如此之快。
“小说不再是叙述一场冒险，而是叙述的一场冒险”，《计划》（尤是《灰舟》）着实有这方面的野心。
这是黑蓝官网开篇的一句话。在此我想继续引述另几段话，代以表达我对小说“现实性”和“主体性”的观点：
“1、人所认识到的全部存在，只能在意识中作为对象呈现；独立于意识之外的存在对人毫无意义。因此，小说的现实性实际上只针对现实在意识中的投影。
……
4、真实，其实只是形式与现实投影的和谐统一。传统现实主义作为形式之一曾经是真实的，但在今天则是虚伪的。因为随着现实的变化，对现实的认识也必然发生改变，这要求小说家必须不断寻求新的形式来适应这一变化。真实只面对发现敞开。
……
14、所以，小说不追求快乐，小说只追求极端的快乐。给读者制造重重阻碍的小说，以破坏文化霸权、写作惯性、读者的趣味为己任，最终让读者抵达本体层面上的纯粹爱欲。
……
16、当小说抛弃了上述这些身外之物，还可以继续推进到取消意义，甚至小说的认识功能，这是“本体”的题中之意。一切的努力只是为了小说仅仅被它自身的光芒照亮，这不仅仅是一种理论设想，这是一种正在实践中的可能。”
二十年的老话了，常看常新。
我一向推崇将文本作为一个整体，一个独立的艺术对象来看待，但是FVN的形式反而成了禁锢这种“整体性”的首要因素——遇到文字回旋照应的地方，常常需要翻开历史才能欣赏，或许可以等待日后修改补充？
有意将交互设计成“翻页”的样式，章节之间用图片作强烈隔断，显然是模仿图书装帧而为。可惜主文本框和按钮的美术风格与文本风格过于割裂，破坏了整体的美学感受。这里也是需要后期跟进的地方。
字体私以为主文本用NOTO Sans黑体更加合适。章节间的平面设计很棒，但是字距和字重或许可以调整一下？期待未来会增添动态效果。
音乐
令人惊异的完成度。但看到作者署名也就不以为意了。
补充两个意见，章节间的过渡，如果未来引擎更新，可以使用中间件软件制作动态音乐。
另外，静默无声时，不妨再加上白噪音（虫鸣，吉他扫弦……），以有声衬无声。
关于《灰舟》
文字的呈现效果，不论是文学上还是视觉上（抑或是二者综合）都是具有美感的。
不能将《灰舟》的文字当成一般的符号能指看待，它更偏向抽象的“图画”，而非实在的“寓言”。
些许反思
对于视觉小说这一媒介，是该用文学的价值标准来评判，还是用游戏的价值标准评判？
少扯些米德、阿多诺之流，总的来说，FVN需要《计划》。
顺颂春祺，一切安好。
三月一日夜，写于北平
（三月五日夜再编）